Exact matches only
Search in title
Search in content
Search in comments
Search in excerpt
Search in posts
Search in pages
Search in groups
Search in users
Search in forums
Filter by Categories
Artículos
Artículos de opinión y réplica
Artículos y estudios de investigacion
Catálogos y publicaciones
Exposiones Internacionales
Exposiones Nacionales
Sin categoría
Matasellos numerales
libro-Matasellos-numerales

 

 

Titulo Matasellos numerales. Estudio-catálogo de los matasellos numerales y otros usados en España 1858-1874
Autores Fernando Cabello Borrás
Año publicación 2010
Edición Autor
Páginas 106
Tamaño 170 mm x 235 mm
Idioma Español
Ilustraciones Color
Encuadernación Rústica encolada.
ISBN/ Dep. Legal No tiene
Disponibilidad Agotado
Descripción Los matasellos utilizados y que son conocidos de las sesenta y tres Administraciones y Estafetas Postales que contaron desde el 15 de octubre de 1858 con la “rueda de carreta”.
Son contempladas las fechas de utilización de los distintos matasellos, así como los diferentes tipos que se pueden dar de cada uno de ellos y un índice de rareza de los mismos.

 

 

SISTEMAS DE IMPRESIÓN
i_008a

i_1_pre

SISTEMAS DE IMPRESIÓN

HISTORIA

Ya desde antiguo se conocían todos los principios en que se basa la impresión de caracteres o imágenes en un soporte. También era conocido el alto y bajo relieve.

Los chinos ya utilizaron en el siglo XI los tipos móviles para imprimir pliegos en papel de arroz. Sin embargo, la imprenta moderna no se creó hasta el año 1440 aproximadamente, de la mano de Johannes Gutenberg.

i_002textoi_003texto

SISTEMAS DE IMPRESION

En los sistemas de impresión clásicos, se dan tres modalidades de transferir la imagen al soporte o papel a imprimir:

Alto relieve.- Tipografía, Xilografía y la Flexografía.i_004Bajo relieve.- Aguafuerte, Calcografía y Huecograbado.i_005Plana.- Litografía, Offset y Serigrafía.i_006Dichos sistemas tuvieron un notable desarrollo a partir del siglo XIX, coincidiendo con el apogeo de la Revolución industrial.

En los próximos capítulos se trataran de forma somera, dichos sistemas de impresión durante el siglo XIX en la confección de Timbres del Estado. El timbre del Estado es en esencia el génesis del coleccionismo filatélico.

TIPOGRAFIA – Impresión en alto relieve

La tipografía fue el primer sistema utilizado para imprimir por medios mecánicos, con ello se consiguió la producción a gran escala. El sistema se basa en aprovechar las características del alto relieve, la tinta y la presión.

Para confeccionar un impreso en tipografía se sigue el siguiente proceso: Primero se realiza el grabado con el diseño que se ha de imprimir. Los grabados se pueden confeccionar manualmente, mecánicamente o por proceso químico.i_007

Tipos de grabados ejecutados con buril:

La xilografía es un método de impresión que se basa en una plancha de madera (las más adecuadas son la de boj, la de cerezo o la de peral) cortada a fibra, en la que se talla a mano con un cincel o buril el texto y las ilustraciones, empleándose solo un taco para cada página. Después se empapa de tinta y apretando contra un soporte se obtiene la impresión del relieve.

El maestro de la xilografía fue el alemán Alberto Durero (1471-1528) que inventó la mayor parte de recursos del oficio.

El contrapunzón es un grabado en hueco, es un cuño matriz. Las zonas que quedan en blanco se convertirán en las zonas hundidas en el clisé apto para imprimir.

Para una mejor comprensión de lo expuesto, veremos la evolución desde el contrapunzón a la imagen del sello ya impreso.

i_008a

En el contrapunzón las zonas entintadas serán las que en el clisé matriz quedaran huecas y no admitirán tinta.

Se puede observar que las zonas entintadas del clisé corresponden a las del sello impreso.

La imagen del contrapunzón pertenece a la obra EL ARTE DE GRABAR UN SELLO de José L. Sanchez Toda. La descripción que da del mismo es: Bloque de acero con grabado tipográfico. (Foto F. N. M. T.)

i_011ai_013Los grabados confeccionados por proceso mecánico o químico son copias a partir de un cuño original grabado a mano o de clichés fotográficos. El galvano es el que se realiza a partir del sistema de galvanoplastia.

Zinco o zincograbado es el resultado de un complejo sistema en que a partir de un dibujo original o fotografía trasferida a una plancha de zinc, esta es grabada mediante la acción de los ácidos.

Otro sistema para conseguir grabados con complejos alineados o arabescos es el pantógrafo. Con este sistema se realizaban partes del grabado de los billetes moneda.

Por moldeo también se pueden obtener réplicas o copias de grabados.

Los grabados pueden confeccionarse con los materiales más diversos: Maderas, metales, caucho, linóleo, etc. El que se utilice un material u otro dependerá para que fin sean concebidos y utilizados, los costes del mismo, su durabilidad y dureza exigida.

CALCOGRAFIA – Impresión en bajo relieve

La calcografía es la antagonista de la tipografía dónde se transfiere la tinta depositada en la superficie de los relieves. En las técnicas calcográficas la i_015profundidad de los surcos que reciben la tinta determina la cantidad de tinta que se puede depositar y en consecuencia la intensidad tonal del área impresa. Al contrario de la tipografía y de la litografía, la calcografía permite imprimir áreas de densidad variable, y por tanto auténticas medias tintas.

Son numerosas las técnicas de grabar en hueco, así como los resultados que se pueden obtener en el impreso. A excepción del grabado a buril o talla dulce que es manual, en todos los demás procesos también interviene la química o la mecánica.

El aguafuerte y aguatinta no requieren tanta paciencia como el buril y es más rápido, más agresivo, menos lineal. La técnica de grabado en dichos sistemas se basa en como muerde el ácido la plancha.

i_017i_016

El huecograbado no deja de ser una evolución del sistema del aguatinta, eso sí, mucho más complejo en que interviene la fotomecánica y otras técnicas.

El sistema consiste en grabar pequeños huecos en una plancha de metal que luego se rellenan de tinta.
i_018 El huecograbado al igual que todos los sistemas en hueco son caros de poner en práctica, por el coste que suponen las planchas metálicas y su grabado, pero muy efectivo y económico cuando se trata de grandes tiradas, ya que las planchas metálicas aguantan sin desgaste muchísimo más que las tipográficas y las planchas de litografía offset.

LITOGRAFIA – Offset – Impresión plana

i_019La litografía (del griego lithos, piedra y grafos, del latín dibujo), fue inventada por Senefelder en 1796. Esta técnica consiste en utilizar como matriz una piedra calcárea, que rechaza la tinta salvo en las zonas que han sido tratadas con lápiz o tinta especial. Por lo tanto, cuatro son los elementos imprescindibles de la litografía: una piedra calcárea, materia grasa, agua y tinta litográfica.

En litografía la impresión es directa de la piedra grabada al papel, mientras que en el offset lo es indirectamente. Salvo este detalle el resto del proceso se basa en los mismos principios.

i_022Para una mejor comprensión del funcionamiento de la máquina de offset, nos puede servir la imagen lateral:

En el cilindro de ilustración es donde se coloca la plancha impresora, en dicho cilindro se da todo el proceso de hidrofobia (la tinta grasa rechaza el agua y viceversa). La plancha impresora transfiere las zonas a imprimir a la mantilla de caucho que se haya en el cilindro offset, y este a su vez imprime sobre el papel.

Este método indirecto proporciona mejor calidad de impresión y evita percances y accidentes en la plancha impresora, al no tener contacto directo con el papel.

Se puede decir que el offset es el sistema de impresión litográfico evolucionado, ideado para mayores tiradas y más rápido.

Existe otro sistema de impresión plana que es la Serigrafía, este sistema no será tratado al no haberse utilizado nunca en la confección de Timbres del Estado.

PRENSAS y MAQUINAS de imprimir

Durante el siglo XIX la maquinaria y el utillaje en las imprentas se desarrolló de forma vertiginosa, como consecuencia de la Revolución industrial.

i_023Básicamente se dieron cuatro tipos de maquinaria para imprimir.

La prensa se siguió fabricando hasta las décadas de los años 30 y 40 del siglo XIX. Los últimos modelos de prensa nada tenían que ver con las de siglos anteriores, eran de hierro colado y mucho más manejables, se conseguía con ellas impresos de gran calidad. Tanto es así, que hoy en día son muy apreciadas las Albion Press, de George Baxter, fabricada en 1835 y la más extendida de su tiempo, son la preferida de los grabadores de láminas.

El desarrollo de las máquinas planas cilíndricas y sobre todo de la “Minerva” o maquinas de platina desbancaron a la prensa de las imprentas.

picasion.com_075e7b0292e5b389b40a76b359d2acf8El tórculo es una prensa del tipo plano cilíndrico y consiste en un par de rodillos que ejercen presión, entre ambos se haya la mesa o platina, que es donde se coloca el grabado o plancha.

Es un tipo de máquina que se conoce desde antiguo, fue creada como medio para imprimir las imágenes grabadas en las páginas sueltas ya impresas por tipos móviles en prensas planas. Sigue siendo utilizado para imprimir pequeñas tiradas en calcografía y en grabados artísticos.

Máquina plana cilíndrica – Rotativa i_028En 1814 se dio un gran paso en la mecanización de la imprenta con la invención de la máquina de cilindros por F. König; el molde plano pasaba sobre la superficie cilíndrica donde estaba colocado el papel y el entintado era ya automático. Sólo precisaba dos hombres, uno para introducir la hoja en blanco y otro para retirar la impresa. Su producción llegaba a 800 ejemplares a la hora, mientras que las prensas lo eran solo de 300.

Siguieron los perfeccionamientos, en 1855, se registraba la primera patente de máquina rotativa por Hue. El molde cilíndrico, obtenido por estereotipia curva, presionaba contra el cilindro imprimiendo por las dos caras. Se usaba ya el papel continuo y se hacían tiradas de 10.000 ejemplares por hora.

La minerva es una prensa tipográfica de sistema de cierre, del tímpano y la patina, tintado automático y accionada por pedal o motor.

i_029Su introducción en los talleres de imprenta a partir de 1859 fue toda una revolución. Concebida para pequeños formatos o que no fuese necesaria mucha presión, podía imprimir 900 ejemplares por hora.

El coleccionismo y “Las Artes Gráficas”

La Filatelia Tradicional se basa en coleccionar TIMBRES DEL ESTADO y sus distintos usos. De ahí que sea en esencia un coleccionismo de timbres y por extensión de estampas.

i_030Los antecedentes del coleccionismo filatélico hay que buscarlo en el coleccionismo de grabados y estampas, y este a su vez en el inicio de la imprenta y el desarrollo de las Artes Gráficas, cuando maestros grabadores como Durero, Rembrandt, Claude de Caylus, Goya, etc. se dedicaron a grabar para cubrir la demanda de un coleccionismo de lujo y al alcance de muy pocos.

En esencia se trataba de coleccionar imágenes en un soporte de papel, de los temas más diversos. Como ejemplo se puede citar las de 20 xilografías que constituyen la serie “La vida de la Virgen” grabadas por Albert Durero. Dicho concepto de coleccionar, no difiere mucho de lo que se ha venido haciendo con los timbres fiscales y de correos.

El timbre adhesivo emitido por el estado, represento un hecho sin precedentes, al poner a disposición de toda la población un tipo de coleccionismo sin coste alguno. Ya que los timbres fiscales y de correos carecían de valor una vez utilizados. De ahí lo popular que se hizo el coleccionar sellos o estampillas. Estampilla es como se denomina aún hoy en día a los sellos o timbres en Hispanoamérica.

El Timbre del Estado

El 15 de diciembre de 1636 aparece el primer papel sellado o timbrado, iniciándose así una nueva forma de grabar la tramitación de documentos. Pero fue a partir de 1850 con la introducción del timbre adhesivo de correos, cuando se dio con la formula de poder controlar todas las facetas de la actividad económica del país por parte del estado.

La formula era sencilla y se basaba en confeccionar timbres adhesivos que deberían ir en todo documento, trámite o servicio prestado por el estado en régimen de monopolio, para que este tuviese carácter legal.

Todo ello hubiese sido muy difícil de llevarlo a termino, de no ser por los avances tecnológicos que se estaban dando en “Las Artes Gráficas” a consecuencia de la Revolución industrial.

Desde sus inicios se cuidó la estética y manejabilidad del timbre adhesivo, no en balde era un exponente de la tecnología del estado que lo emitía. Además de ser un embajador del país y su forma de gobierno, su moneda, etc.

Seguidamente repasaremos como se confeccionaron los diferentes tipos de Timbres del Estado entre los años 1850 y 1900. Comprobando su evolución en lo que concierne a la ejecución del grabado y método de impresión.

Sello adhesivo de correos 1850

La primera tasa adhesiva de correos es de 1850. Se confeccionaron cinco valores con diferentes diseños, dos de ellos para el correo FRANCO y tres para el CERTIFICADO.

i_031Fueron grabados por Bartolomé Coromina. quien probablemente se inspiró en la efigie de la reina acuñada en el anverso de una medalla de 1847 y también en el diseño del primer sello ingles de 1840.

Impresos en litografía, las imágenes de los sellos fueron grabadas a la piedra litográfica mediante un bloque reporte de 24 o 40 ejemplares. Los pliegos fueron de 255 sellos en los valores de 6 y 12 cuartos, 180 los de 5 y 10 reales y 150 el de 6 reales.

Para su impresión debieron utilizar el mismo tamaño de pliego que el utilizado para el papel timbrado 43 X 31,5 cm. i_032

Sello adhesivo de correos 1851

En la emisión de 1851 ya se perfila el modo operante que se llevará a cabo en la confección de timbres en la Fabrica Nacional del Sello. De entrada se apuesta por el sistema tipográfico que permite una mayor producción y simplifica las tareas. También se opta por grabar un cuño matriz con zonas de reserva, para que en ellas se incorpore el valor o la leyenda deseada.

La obtención de los clisés a partir del cuño matriz fue por galvanoplastia, por este sistema se obtuvieron los 170 clisés que formaron el molde para imprimir los pliegos. Al ser los clisés piezas individuales, en caso de rotura de alguno de ellos se podía sustituir por uno nuevo en pocos minutos, sin que se tuviese que condicionar de nuevo la máquina impresora.

i_033

Sello adhesivo para libros de Comercio 1852

En 1852 nacen los timbres fiscales adhesivos de uso general, y es inevitable pensar que su nacimiento es consecuencia del éxito del timbre postal adhesivo. Los primeros se destinan a libros de comercio y muestran los mismos diseños empleados en el papel timbrado.

Dichos timbres permitían un mayor tamaño que los de correos y más libertad y creatividad en los diseños, lo cual se puede apreciar observando su evolución en las diferentes emisiones.

El sistema de confeccionarlos fue siembre el mismo, cuño matriz, reproducción por galvanoplastia de los clisés e impresión tipográfica.

i_034

La versatilidad del cuño-matriz o contrapunzón

Un aspecto que se dio en los timbres del siglo XIX, fue el utilizar el mismo cuño matriz para confeccionar timbres de distintos servicios.

Ejemplo de ello seria, las sucesivas modificaciones que se llevaron a cabo en el cuño matriz de los sellos o viñetas del Servicio Oficial de 1 julio 1854.

i_035

Observando las imágenes se comprueba como fue evolucionando el diseño desde sus inicios en 1854 hasta la emisión de TELEGRAFOS de 1 julio 1864.

A nivel filatélico tiene su importancia el conocer la evolución de los diseños, no solo desde la perspectiva técnica, sino también para formar colecciones de una gran plasticidad.

Emisión de CORREOS 1865

En la confección de la emisión de CORREOS de 1865, ya se ensaya y ponen a prueba todos los avances tecnológicos de la época. Esta emisión es sin duda la de mejor factura de cuantas fueron creadas en España durante el siglo XIX en la FNS.

i_036En primer lugar se opta por un nuevo tipo de diseño, que consistía en rodear la efigie de la reina de un rallado horizontal, lo cual da una sensación de relieve y es un exponente de la calidad a que puede llegarse en el diseño del grabado usando el sistema de líneas simples.

El marco lo gravó Bartolomé-Tomás Coromina y Eugenio Juliá Jover la imagen de la reina. Este último se debió inspirar en el diseño de la emisión de Italia de 1863 con la efigie de Víctor Manuel II.

Otra novedad en esta emisión fue que los valores de 12 y 19 cuartos se imprimieron en dos colores. El que fuesen dichos valores y no otros, posiblemente hay que achacarlo a que eran las tarifas para Francia y Bélgica y por tanto fieles exponentes en el extranjero de los avances en Las Artes Gráficas en España.

Otra innovación de la emisión de 1865 es que a partir de entonces, la impresión se obtiene de una plancha tipográfica, en vez de serlo de un molde de clisés individuales tal y como se había venido haciendo desde 1851. La plancha proporcionaba un mejor alineado, algo imprescindible para hacer coincidir las partes impresas de los sellos en dos colores. También lo era para que el trepado (dentado) encajase en los espacios en blanco entre los sellos del pliego.

i_037

A partir de esta emisión el modo de confeccionar los timbres de correos y comunicaciones, no sufrió cambios significativos hasta entrado el siglo XX. A excepción de la emisión de 1876 impresa en calcografía en Bradbury, Wilkinson & Co. de Londres.

Pólizas

También a partir de 1865 el escudo aparece siempre en color en las pólizas adhesivas y en seco o relieve en el papel timbrado. Son quizás en las pólizas donde los grabadores de FNS pudieron desplegar toda su maestría y sus dotes artísticas.

i_038

i_040

Timbres en calcografía

i_041Durante el siglo XIX La Sociedad del Timbre (1874-1879) encargó a la American Bank Note Company de Estados Unidos, una serie de sellos de contraseña para fiscalizar los efectos justificativos de los impuestos y gravámenes que se disponía a gestionar y percibir.

Igualmente dicha sociedad encargó la confección de los timbres de COMUNICACIONES de 1876 a Bradbury, Wilkinson & Co. de Londres.

i_042

Los sistemas de impresión y el Timbre del Estado

El siglo XIX trajo consigo cambios en los sistemas de impresión. La Revolución industrial provocó la aparición de nuevas formas que acaban definitivamente por transformar la antigua prensa nacida en el siglo XV. El primero de estos avances es la prensa de imprenta metálica, creada en 1800 por Lord Stanhope. Esta nueva prensa, toda metálica, permite trabajar con pliegos más grandes y menor esfuerzo.

Otra innovación fue la máquina de imprimir plano-cilíndrico (1814), desarrollada por los alemanes Friedrich Gottlob Koenig y Andreas Friedrich Bauer. En este modelo no es una prensa quien presiona todo el pliego de papel sobre la superficie entintada, sino que es un cilindro el que gira presionando el papel fijado en la cara exterior de dicho cilindro. Se trataba de una máquina muy rápida para la época, hasta 1.000 ejemplares a la hora.

Los avances tecnológicos en la imprenta permitió al estado el desarrollo de la LEY DEL TIMBRE, con la cual encontró una forma sencilla y eficaz de controlar los gravámenes de los servicios que prestaba, a la vez que podía recaudar impuestos de toda índole con un simple timbre.

Se puede asegurar que el fenómeno de la timbrología (Filatelia) va íntimamente ligado a la Revolución industrial y al desarrollo y progreso que se dio en “Las Artes Gráficas” a consecuencia de la misma.

Fernando Cabello Borràs


 

Imágenes y textos proceden del Power Point, del que se sirvió nuestro socio Fernando Cabello para impartir la conferencia sobre SISTEMAS DE IMPRESIÓN, en el I CURSO SOFIMA DE FILATELIA (2012-2013).

 

Bonito, lujo, raro y otros adjetivos…
marzo 20, 2016
0
marron 700

Bonito, lujo, raro y otros adjetivos…

El vocablo empleado en el coleccionismo filatélico, es prolífero en adjetivos. Dichos adjetivos suelen ser utilizados para ponderar las piezas coleccionables, trátese de sello o de cualquier tipo de documento.

Los casos que nos ceñiremos seguidamente, serán los de lujo y rareza.

El «LUJO» lo podemos considerar como:

1. m. Demasía en el adorno, en la pompa y en el regalo.

2. m. Abundancia de cosas no necesarias.

3. m. Todo aquello que supera los medios normales de alguien para conseguirlo.

Estas son las acepciones de la RAE (Real Academia Española).

Así y todo, se puede «rizar el rizo» con la expresión:

Lujo asiático.

1. m. lujo extremado.

          Independientemente de la percepción personal que tenga cada uno del concepto lujo, hay aspectos del mismo que son indiscutibles y que se basan en apreciaciones objetivas que subrayan la excelencia.

Para ilustrarlo describiremos la siguiente pieza:

falso-marron-fp

.        Envuelta completa con texto, carta fechada en La Habana el 15 de febrero de 1887 y dirigida a la metrópoli. Franqueada con sello de 10 cts. emitido en 1884 (Edifil 102) y que corresponde a un porte sencillo (hasta 15 gr.). Sello inutilizado con anulador mudo, parecido al que cataloga Abreu con el núm. 208.

       Hecha la descripción, analicemos la pieza: Lo primero que llama la atención es su estética y la limpieza del papel. Nada que ver, con la mayoría del material procedente de los archivos de la isla. Estos se caracterizan por haber sufrido los rigores del clima tropical; papeles con manchas o tropicalizados y en ocasiones con perforaciones de insectos, etc.

En cuanto al sello está bien centrado, el anulador completo y se aprecian los detalles.

marron 700

Observando el conjunto se puede considerar una envuelta de lujo.

         Ahondando se puede comprobar que no estamos ante una pieza común, al tratarse de una envuelta con sello FALSO DE EPOCA. En el catálogo EDIFIL viene referenciado con el núm. 102F y no le asigna precio si va adherido a envuelta o sobre. Es lógica la omisión, en esta condición solo se conocen dos o tres ejemplares.

       En el coleccionismo filatélico son incontables las rarezas que existen, algunas catalogadas, otras se han dado a conocer en artículos o vienen referenciadas en obras de literatura filatélica, pero las hay que permanecen inéditas, en espera de que algún coleccionista las descubra y las de a conocer.

       Seis son las acepciones que recoge la RAE del adjetivo «RARO», de ellas escogeremos dos, que son las que se adaptan mejor para nuestro propósito:

2. adj. Extraordinario, poco común o frecuente.

3. adj. Escaso en su clase o especie.

         Aunque las definiciones de las acepciones son claras, dejan de serlo cuando se quieren aplicar literalmente al coleccionismo filatélico, por múltiples razones, entre ellas, podríamos citar el aspecto crematístico y el de la oferta y la demanda. Es meridianamente sabido que no se cotiza igual un sello de DOS REALES de la emisión de 1851 (del cual se conocen un centenar largo de ejemplares) que una marca o matasellos único conocido. También resulta complicado el valorar un tipo determinado de sello, del cual se conocen cinco ejemplares y que solo lo demandan tres coleccionistas (los realmente interesados y que están dispuestos a pagar lo que sea por conseguirlos). A efecto práctico sobran dos, lo que los convierte en piezas sin demanda y de un valor relativo, por raros que puedan ser.

Ilustraremos con el siguiente ejemplo lo que puede ser una rareza:

falso azul 800 .        Envuelta completa con texto y con marca comercial. Carta fechada en La Habana el 5 de marzo de 1888 y dirigida a la metrópoli. Franqueada con sello de 10 cts. emitido en 1888 (Edifil 103) y que corresponde a un porte sencillo (hasta 15 gr.). Sello inutilizado con fechador ilegible.

.        Tras la descripción, repasemos la pieza: Lo primero que se percibe es la escasa calidad de la misma, exceptuando la marca comercial, el resto deja mucho que desear; sello descentrado, fechador emborronado, etc.

azul 700 .        No obstante, en ocasiones las cosas no son lo que aparentan ser a primera vista. Si observamos el sello se puede comprobar que es FALSO DE EPOCA, concretamente el que cataloga EDIFIL con el núm. 103F. Sello raro, del que se conocen una docena de ejemplares sueltos. En dicho catálogo se omite su valoración si va adherido a envuelta o sobre, al ser desconocida su existencia en esta condición, hasta ahora.

       Además de lo dicho y por tratarse de una envuelta completa (con texto) nos aporta valiosa información a nivel histórico y filatélico. Por ella sabemos que, dos meses después de ponerse en circulación el sello legítimo, este ya había sido falsificado y que circuló sin problemas.

        Expuesto todo lo anterior, se puede tener la certeza de que estamos ante una pieza única y de extraordinaria rareza.

         Evidentemente, las dos envueltas mostradas y que han servido de ejemplos para definir LUJO y RAREZA, son ejemplos llevados al máximo. De por sí, los FALSOS DE EPOCA son raros en general, la proporción con respecto a los legítimos viene a ser de 1:60 hasta 1:100.000, dependiendo del tipo de falso. Lo que les confiere una característica especial su coleccionismo. Aun así, se supone clarificadas las definiciones de LUJO y RAREZA, aplicadas a la filatelia.

Fernando Cabello Borràs
Socio de ACIF

EXFILNA 2015
exfilna2015

 

Las colecciones con las que participaron nuestros socios en la EXFILNA 2015 y galardones obtenidos.

Adolfo Sarrías Enríquez
MEDALLA DE ORO GRANDE, 92 puntos y Trofeo Grupo Filatélico y Numismático de Gijón
por su colección Primeras emisiones Antillas españolas usadas en Cuba.
y
MEDALLA DE VERMEIL, 78 puntos
por el Catálogo de sellos fiscales de Escribanos, Abogados, Procuradores y Notarios de Cuba. 1796-1958.

Maydolín Echemendía Carbajal
MEDALLA DE ORO, 88 puntos
por su colección Cuba. Sellos Fiscales del Período Colonial
y
MEDALLA DE VERMEIL GRANDE, 83 puntos por la de Cuba. Papeles sellados especiales del siglo XIX.

Joaquín García González
MEDALLA DE ORO, 85 puntos
por su colección Primera emisión de sellos de Derecho Judicial usados en Cuba (1856-1864).

Félix López López
MEDALLA DE VERMEIL GRANDE, 81 puntos
por su colección Correspondencia fuera de valija en Cataluña.

Fernando Cabello Borrás
MEDALLA DE VERMEIL GRANDE, 81 puntos
por su colección Timbres de Estado. Alegorías de la justicia
y
MEDALLA DE VERMEIL, 77 puntos
por la de Matasellos de las Administraciones principales de 1ª clase.

Juan José Areal Alonso
MEDALLA DE VERMEIL GRANDE, 80 puntos
por su colección Emisiones Postales en Cuba durante el reinado de Alfonso XII.

Pilar Paterna Fontanals
MEDALLA DE VERMEIL, 76 puntos
por su colección Recargo Postal Exposición Barcelona 1929.

Antonio Mª Leira Noche
MEDALLA DE PLATA GRANDE, 74 puntos
por su colección Historia de la correspondencia en Pontedeume antes de la creación de la U.G.C. (UPU).

Documento curioso
octubre 4, 2014
0
texto25

articulo_madoz_1sarticulo_madoz_2s

I Expo Filatélica Bogotano-Madrileña
logo Club Filatelico Bogota

 

Del I FÓRUM SOFIMA DE FILATELIA FISCAL que tuvo lugar el viernes 5 de Septiembre.

Informe de cómo se desarrollo la jornada.

Estimados amigos entusiastas de la Filatelia Fiscal.

1.- Ayer se cerró la exposición SOFIMA- S.F. BOGOTÁ, con una representación muy amplia de Filatelia Fiscal, 22 colecciones españolas con 80 cuadros, más 8 cuadros de una colección colombiana; otras colecciones colombianas: 62 marcos y también otras de Enteros Postales.

2.- En lo referente a F.F. el viernes tuvo lugar el I Fórum de Filatelia Fiscal, con los siguientes actos:

- Una mesa redonda con los siguientes ponentes: Esteve Domenech, Eugenio de Quesada, Fernando Cabello y Adolfo Sarrias, como moderador Jesús Sitjà. Con intervenciones activas del público, como las de Rafael Macarrón, Manuel Arango, José Manuel Rodríguez, Arturo Ferrer y muchos otros.

- Conferencias: Filatelia y Temática de Joaquín Amado, presentada por J. Sitjà

- Falso de época de Giro, por Fernando Cabello.

- Los sellos de Policía de la Cuba Colonial, por Eugenio de Quesada.

- Filatelia Fiscal Expositiva, por Jesús Sitjà.

Los actos terminaron con una visita a las colecciones de Filatelia Fiscal, explicadas por sus autores.

3.- SOFIMA ha editado un libro de 228 páginas que recoge artículos de F.F. y E.P. de todos nosotros y que es un grato recuerdo de esta exposición.

4.- La Mesa redonda de F.F. se desarrolló aproximadamente de la siguiente forma:

- Exposición del moderador Jesús Sitjà, sobre la realización de estas jornadas fiscales, motivadas por un deseo transversal de potenciar y divertirnos con la filatelia fiscal y ayudados por SOFIMA, la RCMT y la comisión de F.F. de la FESOFI.

En su exposición agradece a SOFIMA, a la RCMT y a todos los presentes el hecho de poder realizar por primera vez unos actos como los presentes.

Respuesta a una serie de preguntas formuladas con anterioridad al debate:

- A).- ¿Por qué colecciona o coleccionamos filatelia fiscal. ¿es barata?, ¿es divertida?, ¿hay mucho por hacer y estudiar?

Esteve Domenech (ED): Básicamente para investigar, dado que hay mucho por hacer en el campo fiscal. La F.F. debería incluirse también en colecciones temáticas.
JS: Comenta que este último tema se verá en la exposición de Joaquín Amado.
Eugenio de Quesada (EQ): Coleccionar F.F. es muy divertida y permite hacerlo con varios clases de colecciones. En exposiciones no competitivas cada uno compite con uno mismo y al mismo tiempo permite hacer investigaciones.
Fernando Cabello (FC): Tanto la Filatelia Fiscal como la Postal son timbres y su estudio permite verlos como un conjunto, avala lo dicho anteriormente en el sentido de que hay mucho por hacer y estudiar.
Adolfo Sarrias (AS): Todavía no existen buenos catálogos de Fiscales y este es un campo donde habría que avanzar. Hasta ahora hay poca inversión en Fiscales.

- B).- Cómo ve la filatelia fiscal española de estos últimos cinco años en relación con años anteriores.

EQ: El avance en estos últimos cinco años ha sido significativo. Se han realizado ya varias publicaciones y catálogos.
FC: No del todo de acuerdo, dado que en el año 1992 ya se había empezado, si bien con una simple catalogación.
AS: A su criterio últimamente se ha triplicado el número de colecciones y coleccionistas. La F.F. de Cuba ha tenido un gran auge en estos últimos años.
ED: Este es un buen momento para la F.F.
Manuel Arango: Refiriéndose a Colombia, piensa que falta mucho por hacer, aunque se haya publicado últimamente un libro sobre papel sellado
ED: Menciona que en España existe la excelente publicación sobre papel sellado de Ángel Allende.

- C).- ¿Qué criterios o medidas piensa que pueden beneficiar el conocimiento y expansión de la filatelia fiscal.

FC: A su criterio la formación de los coleccionistas en F.F. es básica para su expansión; y una de las medidas es hacerla atractiva.
AS: Hacerlo por especialidades, mediante artículos y trabajos, no solo catálogos sino revistas parecidas a un libro, como la presente revista del evento.
ED: Se trata de prestigiar la F.F. y dar salida a los trabajos y estudios.
EQ: Corrobora todo lo anterior en el sentido de publicar revistas, catálogos y publicaciones de exposiciones.
Rafael Macarrón: Más estudios sobre la F.F. de las colonias.
Se debate (ED) la definición dada por la RAE sobre el sello y otras definiciones extranjeras en la que incluye el sello fiscal en su definición, mientras que la RAE no lo contempla. Se acuerda estudiarlo y pasar a la RAE los acuerdos.

- D).- ¿Qué opinión le merece la Filatelia Fiscal competitiva. ¿Es necesaria? ¿Obliga al coleccionista a una constante mejora?

AS: En su opinión es necesaria para estimular al coleccionista y mejorar.
ED: Concuerda con lo dicho por AS, hace mejorar la colección.
EQ: Es interesante exponer y al mismo tiempo estudiar la historia en base a las colecciones de fiscales.
FC: La F.F. competitiva hace mejorar las colecciones, pero hay muchos otros que no exponen y tienen la F.F. como hobby no competitivo.
Arturo Ferrer: La competición debería ser un medio y no un fin

- E).- ¿Cómo ve la realización de exposiciones no competitivas de F.F.? ¿Son necesarias para abrir nuevos horizontes?

EQ: Es una forma de empezar nuevas colecciones y que no haya un jurado que cuestione una colección.
AS: Son interesantes y al mismo tiempo agradece a SOFIMA y a los organizadores la realización de esta exposición.
FC: En línea con los demás.
ED: Todos los eventos que promocionen la filatelia son interesantes, sin duda una no competitiva permite esperarse más libremente.
JMRG: Hace una gran ilusión exponer una colección no competitiva y al mismo tiempo el expositor es más libre en su exposición.

- F).- Sobre las publicaciones de F.F. ¿Son suficientes? ¿Piensa que convendría hacer una publicación regular?.

Todos los presentes concuerdan con lo mismo: No son suficientes las actuales y convendría tener una publicación regular al estilo de USA y UK.

- G).- Aparte de lo anterior, ¿Qué otras consideraciones cree que son necesarias para mejorar la promoción de la F.F.?

ED: Catalogación y publicación de la Filatelia Fiscal, función multidisciplinar.
EQ: Que el catálogo refleje el valor de mercado de las piezas fiscales, el más usado actualmente adolece de esta falta.
FC: Ya se ha hablado de casi todo, pero a su criterio hay que considerar también los fiscales del siglo XX, se podría confeccionar un catálogo de fiscales actuales, para que el coleccionista de base se aficionase a los que circulan hoy en día.
Rafael Macarrón: En base a los catálogos existentes hacer uno nuevo más didáctico e ilustrativo para todo tipo de coleccionistas.

El moderador Jesús Sitjà hizo un corto resumen de lo comentado y agradeció a los asistentes su asistencia y colaboración.

Madrid, 5 de septiembre de 2014 a las 14:00

Instantáneas

ExposicionLa Exposición.

Mesa redonda de Filatelia Fiscal 2014-1Mesa redonda.

Mesa redonda de Filatelia Fisacl 2014-2
Coloquio.

Conferencia Fernando Conferencia sobre el falso de época del valor 1 real de GIRO de la emisión 1862.

Cena de hermandad
Cena de hermandad.


Estimado amigo filatelista,

En nombre del Presidente de la Sociedad Filatélica de Madrid, Sofima se complace en invitarte a visitar (y participar) en la I Expo Filatélica Bogotano-Madrileña, que se inaugura el próximo jueves 4 de septiembre, a las 11 de la mañana, en el Museo de la Real Casa de la Moneda (FNMT), sito en la calle Doctor Esquerdo nº 36, de Madrid.

La I Expo Filatélica Bogotano-Madrileña será el marco para el Hermanamiento Filatélico del Club Filatélico de Bogotá y la Sociedad Filatélica de Madrid, procediéndose a la solemne firma del Protocolo de Hermanamiento, por parte del Presidente del SFB, Santiago Cruz, y del Presidente de Sofima, José Manuel Rodríguez.

La Exposición Filatélica es de ámbito binacional y no competitiva, estando formada por más de un centenar de cuadros de tres Clases: 1ª Colecciones Colombianas, 2ª Colecciones de Filatelia Fiscal, y 3ª Colecciones de Enteros Postales. Las vitrinas ocuparán la Sala Goya o Hall de Columnas del Museo.

Asimismo, estás especialmente invitado al Fórum Sofima de Filatelia Fiscal (el viernes día 5, de 10:30 a 14:00 horas), coordinado por Jesús Sitjà, y al Fórum Sofima de Enteros Postales (el sábado día 6, de 10:30 a 13:30 horas), coordinado por Arturo Ferrer, que se celebrarán en la Sala de Audiovisuales del Museo de la Real Casa de la Moneda (FNMT), con Mesas Redondas, Ciclos de Conferencias y Visitas Guiadas a la Exposición y al Museo.

Sofima ha preparado un apretado Programa de Actividades (que te hacemos llegar), en el que destaca la Cena de Hermanamiento con el Club Filatélico de Bogotá, que tendrá lugar el viernes 5 de septiembre, a las 21:30 horas, en el Hotel Ayre Gran Colón**** , sito en la calle Pez Volador nº 1, esquina con calle Doctor Esquerdo. El importe del cubierto de la cena de gala es de 39 euros (IVA incluido) y puedes hacer tu reserva directamente al mail: eqdasa@telefonica.net

Con motivo de la I Expo Filatélica Bogotano-Madrileña, Sofima publicará un nuevo número de su órgano informativo “España Coleccionista”, en una edición de lujo con centenar y medio de páginas en color y a gran formato que, junto al Catálogo de la Exposición, ofrecerá un selecto conjunto de artículos y estudios inéditos sobre Filatelia Fiscal y Enteros Postales, a cargo de los más destacados especialistas, cuya edición está a mi cargo (con los servicios editoriales del Grupo NEXO), al igual que el programa de actividades.

Te esperamos el jueves día 4 de septiembre, a las 11 horas, en el Museo de la Real Casa de la Moneda.

Cordiales saludos,
ImageProxy.mvc
Eugenio de Quesada
Vicepresidente de Sofima
Director@ElEcoFilatelico.com

~ Programa (Provisional) de Actos ~
I Expo Filatélica Bogotano-Madrileña
| Museo Real Casa de Moneda (FNMT) | Madrid |

Martes, 2 de Septiembre
Instalación de la Exposición

• Montaje de Vitrinas (a cargo del Equipo de Montaje de Sofima)
.
Miércoles, 3 de Septiembre
Montaje de la Exposición

• Montaje de Colecciones. A cargo del Equipo de Voluntarios de Sofima (y de los Expositores que lo deseen).
Lugar: Museo Real Casa de la Moneda.

Jueves, 4 de Septiembre
Primer Día de la Exposición

Horario de la Exposición (y del Museo): de 10:00 a 20:00 h

• 11:00 h. Inauguración Oficial de la Exposición Filatélica.
-Discursos de Apertura: Santiago Cruz, Presidente del Club Filatélico de Bogotá (CFB) y José Manuel Rodríguez, Presidente de la Sociedad Filatélica de Madrid (Sofima).
-Presidencia del Acto: Presidentes del CFB y Sofima, Presidente de FESOFI, Autoridades de Correos y Real Casa de la Moneda-FNMT, Director de Actividades y Publicaciones, Coordinadores del Fórum Sofima de Filatelia Fiscal y Fórum Sofima de Enteros Postales.
-Lugar: Hall de Exposiciones Temporales del Museo Real Casa de la Moneda.

• 13:00 h. Protocolo del Hermanamiento Filatélico de Bogotá y Madrid.
Firma del Protocolo de Hermanamiento entre el Club Filatélico de Bogotá (CFB, de Colombia) y la Sociedad Filatélica de Madrid (Sofima, España).
Presidencia del Acto: Presidentes del Club Filatélico de Bogotá y de Sofima.
-Lugar: Sala del Consejo de la Fábrica Nacional de Moneda y Timbre (FNMT).

Viernes, 5 de Septiembre
Segundo Día de la Exposición

Horario de la Exposición (y del Museo): de 10:00 a 20:00 h.

• 10:00 a 10:45 h. Encuentro del Club Filatélico de Bogotá y Sofima (Debate).
-Lugar: Sala de Audiovisuales del Museo Real Casa de la Moneda.

I FÓRUM SOFIMA DE FILATELIA FISCAL
Sala de Audiovisuales Museo Real Casa de la Moneda

• 10:45 a 11:15 h. Mesa Redonda de Filatelia Fiscal: “Momento actual de la Filatelia Fiscal española”.
Moderador: Jesús Sitjà, Socio de Sofima y Coordinador del Fórum.

• 11:15 a 11:45 h. Conferencia “Introducción a la Filatelia Fiscal en España”.
Por Xavier Andreu Bartrolí, Especialista en Filatelia Fiscal y Titulado por la Escuela de Papel de Tolosa.

• 11:45 a 12:15 h. Conferencia “Falso de Época en Sellos Fiscales de Giro”.
Por Ferrán Cabello, Socio de Sofima, Especialista en Sellos Fiscales Judiciales y Directivo de la Asociación de Coleccionistas e Investigadores Filatélicos.

• 12:15 a 13:00 h. Visita Guiada al Museo de la Real Casa de la Moneda.

• 13:00 a 13:30 h. Conferencia “Los Sellos de Policía en la Cuba Colonial”.
Por Eugenio de Quesada, Vice Presidente de la Sociedad Filatélica de Madrid.

• 13:30 a 14:00 h. Conferencia “Situación de la Filatelia Fiscal Expositiva”.
Por Jesús Sitjà, Socio de Sofima y Jurado Internacional FIP de Filatelia Fiscal.

• 14:00 h. Cierre del Fórum.

• 21:30 h. Cena de Hermanamiento del Club Filatélico de Bogotá y Sofima.

Sábado, 6 de Septiembre
Tercer Día de la Exposición

Horario de la Exposición (y del Museo): de 10:00 a 20:00 h.

• 10:00 a 11:00 h. Encuentro de los Correos de España y Colombia (por confirmar).
-Lugar: Sala del Consejo de la Fábrica Nacional de Moneda y Timbre (FNMT).

I FÓRUM SOFIMA DE ENTEROS POSTALES
Sala de Audiovisuales del Museo Real Casa de la Moneda

• 10:45 a 11:15 h. Mesa Redonda de Enteros Postales “Auge del Coleccionismo de Enteros Postales”.
Moderador: Arturo Ferrer, Socio de Sofima y Coordinador del Fórum.

• 11:15 a 11:45 h. Conferencia “Tarjetas Enteros Postales Oficiales en torno la Guerra Civil Española, 1931-1942″.
Por Francisco Querol, Socio de Sofima, Presidente de ACEPER y Vice Presidente de la Sociedad Valenciana de Filatelistas.

• 11:45 a 12:15 h. Conferencia “La Iniciativa Privada en los Enteros Postales Españoles”.
Por José Manuel Rodríguez, Presidente de la Sociedad Filatélica de Madrid, Jurado Internacional y ‘Team Leader’ FIP de Enteros Postales.

• 12:15 a 13:00 horas. Visita Guiada a la Exposición, con Explicación de Colecciones de Filatelia Fiscal, de Enteros Postales y de Colombia, por parte de los Expositores (45′).

• 13:00 a 13:30 h. Conferencia “Estudio de los Enteros Postales de Colombia”.
Por Arturo Ferrer, Socio de Sofima, Especialista en Enteros Postales y Jurado.

• 13:30 h. Cierre del Fórum.

• 13:30 a 14:00 h. Conferencia “Los Fiscales y la Filatelia Temática”.
Por Joaquín Amado, Socio de Sofima, Jurado y Autor de ‘Qué es la Filatelia Fiscal’.

Domingo, 7 de Septiembre
Cuarto Día de la Exposición

• 10:00 a 12:00 h. Horario de la Exposición (y del Museo).

• 12:00 a 15:00 h. Desmontaje de la Exposición.

VIII EXFILCAT Sant Feliu de Guíxols
inaguracion

Palmares de las colecciones de los miembros de ACIF en la VIII EXFILCAT, que se celebró en Sant Feliu de Guíxols del 20 al 28 de  julio de 2013.

GRAN PREMIO DE LA EXPOSICIÓN y MEDALLA DE ORO (92 puntos)

 

exfilcat-sarrias-1

Adolfo Sarrias Enríquez
Cuba. Emisiones postales del periodo isabelino 1855-1868 (Fil. Tradicional)

MEDALLAS DE ORO

exfilcat-cabello-2

Fernando Cabello Borràs
(91 puntos) – Emisiones de DERECHO JUDICIAL usadas en Cuba 1856-1863 – (Fil. Fiscal)

Adolfo Sarrias Enríquez
(90 puntos) – Marcas postales lineales de Cuba del periodo isabelino – (Hist. Postal)

exfilcat-echemendia-3

Maydolin Echemendia Carvajal
(87 puntos) – Cuba. Sellos fiscales del periodo colonial – (Fil. Fiscal)

Félix López López
(86 puntos) – Hradcany. – (Fil. Tradicional)

Adolfo Sarrias Enríquez
(86 puntos) – Pagos a la Renta de Correos abonados con sellos de correos y sellos con uso fiscal en la Cuba colonial – (Fil. Fiscal)

Miquel Jover Arnaiz
(82 puntos) – Perforaciones clásicas en los sellos españoles – (Fil. Tradicional)

exfilcat-vila-4

Josep Mª Vila Comas
(81 puntos) – Historia postal del Maresme. Periodo prefilatelico – (Hist. Postal)

MEDALLA DE VERMEIL

Fernando Cabello Borràs
(75 puntos) – Estudio-Catálogo de matasellos numerales y otros usados en España 1858-1874 – (Literatura)

MEDALLA DE PLATA

Alberto García Angulo
(65 puntos) – La luz y las sombras en la pintura española – (Fil. Temática)

 

Reportaje EXFILNA 2013 León
Catedral de León

En esta ocasión fue la ciudad León, la que nos ha brindo la oportunidad de que coincidiéramos los amigos. Durante los días que duro el evento, se han podido compaginar vacaciones y ocio con nuestra afición común, la filatelia.

El saldo de la EXFILNA ha sido positivo, no solo por el número de participantes y la calidad de las colecciones exhibidas. Sino también, por la hospitalidad y el trato que hemos recibido los foráneos de las gentes de León y de los miembros de la organización, los compañeros de la Sociedad Filatélica Reino de León.

Para los que no pudisteis asistir por diferentes motivos se ha confeccionado el siguiente reportaje gráfico.

EXPOSICIÓN
Encuentros y reuniones.
Excursiones.
Cena de Palmarés.
EXFILNA 2013 León • Palmarés
expo13

Los días 20 al 28 de septiembre se celebró la EXFILNA 2013 en la ciudad de León. El palmarés de nuestros socios fue el siguiente.

Adolfo Sarrías Enríquez                     ORO GRANDE 92 puntos.
Cuba. Emisiones postales del período isabelino 1855-1868.
Selección de las emisiones postales del periodo isabelino usadas en Cuba. Marcas postales correo certificado.

Adolfo Sarrias Enríquez                      ORO GRANDE 92 puntos.
Marcas postales lineales de Cuba del período isabelino.
Selección de correo prefilatélico con marcas usadas durante el periodo isabelino.

Fernando Cabello Borràs                     ORO GRANDE 90 puntos – Premio Especial nº 9, Sociedad Filatélica Reino de León. 
Emisión de derecho Judicial usada en Cuba.
Sellos usados en Cuba 1856-1863. Sellos, bloques y documentos. Falsificaciones de época.

Maydalín Echemendia Carbajal         ORO 87 puntos.
Cuba. Sellos fiscales del período colonial.
Una selección de sellos de Cuba usados durante el periodo colonial.

Juan José Areal Alonso                          83 puntos – Las colecciones de un cuadro solo se les otorga puntuación.
Falsos postales en Cuba en el reinado de Alfonso XII-
Muestra representativa de los distintos falsos postales empleados en Cuba.

Adolfo Sarrias Enriquez                          VERMEIL 78 puntos
Catálogo de papel sellado de Colonias Españolas en Cuba, 1640-1868.
Catálogo con más de 850 papeles sellados impresos para las colonias españolas y usados en Cuba.

Así mismo durante la cena de palmarés se hizo entrega del galardón “La pluma de oro” a nuestro socio Fernando Cabello Borràs.

Al no disponer de las tarjetas federativas del año en curso, participamos como socios de la Sociedad Filatélica Arte y Humanidades EUME. El presidente de dicha entidad es nuestro compañero y socio Antonio Leira Noche.

Papel y dentado de la emisión de 1865
miniatura